勒瑰恩谈写作 (2) 叙事观点和声音

今天算是主菜⋯⋯可惜还剩一点尾巴，明天才能读完全本。
不过实际在读的时候，要参照很多的案例，把所有的案例都略过的话，就只是一个没太多意义的笔记 XD

五种主要的叙事观点 (point of view)

也就是谁在说故事，以及他们和故事的关系

第一人称，
- 此时观点角色 (viewpoint character) 是「我」
- 读者只能从」我」对其他人的所见与描述中，来推断其他人是谁，以及他们感觉如何
有限第三人称，观点角色是「他/她」
- 读者从观点角色对他人行为的观察中，推断他们的感觉
- 作者会用某种方式来标示叙事观点的转移
- 战术上，有限第三人称和第一人称很类似，读者的所知不会超越观点角色，因此，说故事的声音很集中
- 有限第三人称未必是可靠的叙事者，但「我」在一些特殊情况外，大多会被认为是可靠的叙事者
- 意识流属於有限第三人称的一种
涉入的作者 / 全知的作者
- 叙事的观点与声音常常转变，或提出唯有作者才能提出的看法、观感、分析或预测
- 所有的神话与民间故事，以及大部分的小说，都采用这样的叙事声音
- 娥苏拉不喜欢「全知的作者」这样的俗称，特地定改称为「涉入的作者」
- 涉入作者可以更明显地操弄叙事观点，因为叙事者了解来龙去脉，可以选择述说他认为重要的事
- 现代小说 (1915 後) 愈来愈常以有限第三人称来叙事，简言之，全知观点有点退流行了，现在的读者不太喜欢这种自认了解全局的叙事者，但在像《战争与和平》这样的钜作中，这部小说在作者声音/人物观点之间高超地转换，极其简洁地说出男人、女人、甚至猎犬的内心话，又转换为作者的想法，到後来，你会觉得彷佛活过许多人的人生。
疏离的作者
- 这类小说没有观点角色。叙事者不是故事中的人物，他对角色的一切叙述，都是从完全中立的旁观者视角切入（有如墙上的苍蝇）
- 作者从来不曾进入角色的内心世界，他会详细描绘人物与地方，但涉及价值观时，只会间接暗示
- 疏离的作者是 1900 年前後流行的声音，任何自称「极简主义者」的作者，大多都采用这种叙事
- 如果作者期待相依共生型的读者，则可以适合练习这种叙事观点
- 刚开始写作的新手会期待读者对我们笔下的世界也深有共鸣，感同身受，会因我们哭泣而落泪。但这样很孩子气，不是作者与读者应有的关系。如果你能用冷静的声音感动读者，你写的东西才真正感人。
观察者/叙事者，
- 采用第一人称
  - 叙事者是故事中的角色，但并非主角，虽然在场，但不是要角
  - 此时，小说谈的是「叙事者亲眼目睹、想告诉我们的事」
- 采用第三人称 - 只有虚构故事才会采用这种观点

练习

用 200-350 描述某个情境
情境中需要有几个人在做某件事，最好超过 3 人，例如一群人在分担家事，或街上的小意外
尽量不要用对白，一旦角色开口说话，他们的声音就会盖过观点

之一

使用两种叙事声音：从某个事件参与者的角度说故事，采用有限第三人称观点。
接着，从另一个参与者的角度，再把故事说一次，也采用有限第三人称

之二：叙离的叙事者

之三：观察者/叙事者

人物虽然在场，但不是参与者，只是旁观者，如果最初的版本没有这个角色，不妨加入进来

之四：涉入的作者

关於篇幅，疏离的作者占据的空间愈少愈好，而涉入的作者会需要相当的时间和空间

改变叙事观点

在虚构故事中常需要转换叙事观点，但太常转换只会耍弄读者，不断进出在不同的角色认同之间，打乱了读者的情绪，也混淆了故事。

叙事观点练习的目的，是让各位对自己采用的叙事观点，产生异常敏锐的感觉，很清楚应该何时转换叙事观点。

回忆录作者习惯采用第一人称，而小说常常采用有限第三人称，因为小说家很习惯用他人的声音写作，扮演另一个自我。
在叙述事实时采用有限第三人称，是对他人的冒犯，因为你妄称了另一个真实人物心里的想法和感觉。

操弄叙事观点的经典：

芥川龙之介，罗生门
爱特伍，双面葛蕾斯（以及爱特伍所有的其他作品）
吴尔芙，海浪

一些原则

绝对不要把疏离作者转为涉入作者
涉入作者可以任意转换，转换频繁会打扰读者，但可以成立
- 黛拉抬头望者罗尼仰慕的脸孔 - 这是有限第三人称
- 黛拉抬起美得摄人的紫色双眸，看着罗尼仰慕的脸孔 - 这有点打扰，因为能看见紫色眼眸的是罗尼，而不是黛拉
- 她抬起双眼，深知自己的紫色明眸对罗尼深具魅力 - 这才是黛拉的观点